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建国后禹州钧瓷的恢复与发展  

2012-07-27 17:08:28|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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建国后禹州钧瓷的恢复与发展

中国钧瓷,在新中国成立后获得新生。历经20世纪50年代的恢复期,60年代的提高完善期,直至80年代的改革发展期,到上世纪末,钧瓷艺术的发展进入了灿烂辉煌时期,其代表作“豫象送宝”特大钧瓷花瓶作为河南人民的贺礼,赠送给香港特别行政区,以庆贺1997年香港回归祖国。中国钧瓷文化和钧瓷艺术发展到了一个崭新的历史阶段。

一、钧瓷的新生

1950年,全国著名的古陶瓷研究学者陈万里先生,千里迢迢来到神垕考察钧窑。1955年,轻工业部在北京召开全国第一次陶瓷会议,决定恢复传统工艺瓷生产。

根据中央陶瓷会议精神和专家的建议,神垕第一陶瓷生产合作社千方百计从外地请回了钧瓷老艺人卢氏传人卢广东,率先进行钧瓷的试烧和探索。经过整整一年的摸索,历经180多次试验,终于试烧成功,流传千年的中国陶瓷艺苑中最瑰丽的奇葩——钧瓷,迎来了新生。

1957年,陶瓷专家沈明阳等率领工程技术人员来到神垕镇帮助试烧“炉钧”并获得成功后,陶瓷专家李家治、刘凯民等也先后来到神垕考察,对钧窑钧釉进行了全面系统地研究,为钧瓷的恢复和发展提供了大量的科学数据。

经过几年的调查研究和小型试制,钧瓷发展的条件已基本成熟。1957年秋,经轻工业部批准,投资6万元,由地方国营豫兴瓷厂抽出专人筹建钧瓷试验厂。1958年4月公私合营豫西瓷厂与地方国营豫兴瓷厂合并为地方国营禹县神垕瓷厂。同月,地方国营禹县钧瓷厂建立,主要钧瓷艺人卢广东、卢广文、郗杰、杨书信、王喜娃、卢正兴等都被聘入厂内,又从各瓷厂选调20余名技艺较高的技工,群英荟萃,研制钧瓷。

钧瓷厂在河南省轻工业厅李志伊等工程技术人员指导下,艺人和工程技术人员相结合,边试验,边研究,边试烧,边总结。经过123窑次的试烧,初步找到了窑变成色的门路,攻破了流传千年的“十窑九不成”的难关,并运用倒焰窑以还原焰烧成了五光十色的窑变钧瓷。当时品种有坛子瓶、双耳花瓶、将军盔、鱼扑樽、双耳八钉瓶、浮雕大盘等。釉色红若胭脂,紫若玫瑰,虽不及宋代钧瓷色质玉润,却打开了钧瓷窑变技术的大门。

二、“文革”时期及其前后的钧瓷

20世纪60年代初,为加强古陶瓷的领导,河南省建立古陶瓷委员会。河南省工矿研究所的化验设备调拨给地方国营禹县瓷厂,对钧瓷进行科学的研究和化学分析。瓷厂派人员外出走访专家,学习技术。并抽调专业技术骨干,设立试验机构,有领导、有计划、有步骤、扎扎实实地进行钧瓷试验和小批量生产。为了调动钧瓷老艺人的积极性,在生活上对他们给予“特需”照顾,并安排其子女进厂随父学艺,继承父辈传统技术。

1964年,北京故宫博物院派专家来到神垕镇,对刘庄、刘家沟、上白峪、下白峪等古钧窑遗址进行考察,采集了大量古窑钧瓷残片标本,充分肯定了钧瓷在中国陶瓷文化中的地位和成就,确定了禹州神垕镇就是历史上钧瓷的发源地和集中产区,并对钧瓷的恢复和发展提出了宝贵意见。

在钧瓷老艺人和科研技术人员的共同努力下,钧瓷的研制工作取得了新的进展,月白、钧红、钧花、天青等名贵釉色的研制也有了新的突破。利用贫铜矿配制钧釉试烧成功,其釉色别致,接近宋代上乘钧红釉风格。经过调试和改变烧成条件,找到了烧天蓝釉的工艺方法,其产品古朴雄浑、端庄、釉色柔润玉莹,酷似古钧。同时在胎骨、烧成方面都取得了新的成就。这个时期的产品很受中外陶瓷界的青睐。正当钧瓷生产步入稳步发展之时,“文化大革命”开始了,钧瓷生产遭到了严重的冲击。

1965年至1971年钧瓷烧制曾一度停产。老艺人卢广东等被放逐回家,艺徒们被迫晒太阳。在“大破四旧,大立四新”的口号下,仿古的、带龙带凤的钧瓷珍品被砸碎、毁掉,甚至掩埋,而一味追求具有一定政治色彩的“满窑红”作品方可烧制。但在这个时期,传统钧瓷技术得到了完善和提高,同时也培养出了一批钧瓷生产技术扎实的艺人和钧瓷技术人员。

三、钧瓷的改革和发展

进入20世纪70年代,特别是70年代后期,钧瓷艺术得到迅速发展。为发展钧瓷生产,国家向禹县第一陶瓷厂投资10万元,建立钧瓷车间。1977年,轻工部又向禹县第二陶瓷厂投资10万元,更新设备,发展钧瓷生产。这个时期,不少专家、艺术家到禹州神垕帮助研发钧瓷。例如,河南一轻厅工程师杨文宪在禹县地方国营瓷厂同工人一道进行多次试验,使钧瓷烧成时间从40个小时缩短到22个小时,在创作内容上尽管还有“文革”的遗痕,但毕竟为古老传统的钧瓷艺术吹进了现代艺术创作的气息。这一时期,无论从技术上还是艺术上都有大的发展。

四、现代意识与钧瓷艺术

20世纪80年代,中国实行改革开放政策,经济发展进入强盛时期,市场繁荣,百业兴盛,科技、文化、教育等事业飞速发展。现代文化艺术思想对钧瓷产生了深刻的影响,对传统钧瓷艺术的嬗变起到了相当重要的作用。

随着我国对外贸易的增加,随着人民生活水平的不断提高以及旅游业的兴起,对钧瓷艺术品的需求量在显著增加,国际市场也日益扩大。因而大大促进了钧瓷生产的发展。原有厂家的生产规模不断扩大,新的厂家如雨后春笋迅速兴起,出现了全民、集体、个体专业户、股份合作制等多种性质的钧瓷生产实体。由于受经济利益的驱动,钧瓷艺人和钧瓷技术人员不断流动和重组,这对钧瓷艺术的多样化及钧瓷艺人个人风格的形成等方面都起到了积极作用。这个时期,全国不少艺术院校的师生纷纷来到瓷区,走进工厂车间进行艺术实践,他们带来了现代意识、前卫艺术思潮和更加新颖的文化艺术思想,打破了钧瓷的固有传统束缚,创作出了许多现代、前卫和新颖的钧瓷造型艺术品,对传统钧瓷艺术的开拓和发展起了一定作用。

五、重铸辉煌的当代钧瓷艺术

20世纪90年代是传统钧瓷艺术的改革发展时期。随着经济体制的改革和经济发展的需要,传统钧瓷艺术受到了高度重视。

1991年,禹州市委、市政府在国家级重点文物保护单位宋钧官窑遗址,组建起中国钧瓷专业研究机构——禹州市钧瓷研究所。研究所的成立,对中国钧瓷艺术的发掘、整理、继承和发展诸方面做出了一定贡献。这一时期的钧瓷作品,高雅、大气、雄浑、壮观,有许多优秀作品被中华人民共和国外交部、北京外交学院、中央电视台、北京故宫博物院、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中国对外文化交流协会、文化部、国家文物局、广州珍宝馆等部门和机构收藏。同时,为国家领导人出访创作了一系列礼品和纪念品,受到高度赞扬和表彰。钧瓷艺术成了代表中国人民友谊的友好使者,漂洋过海,为联谊五湖四海和中国外交事业做出了贡献。特别是1997年,香港回归祖国母亲怀抱,特大钧瓷花瓶“豫象送宝”作为河南省人民政府的贺礼送往香港,以庆祝香港特别行政区政府成立。禹州钧瓷从此更加声名大震,享誉海内外,受到各界人士的青睐。

1992年,河南省文物局批复在宋钧官窑遗址建立钧官窑址博物馆。

1999年,钧瓷首次登上国家名信片。当年4月8日,《中国陶瓷——钧窑瓷品》邮票首发式在钧瓷故乡禹州隆重举行。这标志着中国钧瓷艺术又迈上一个新台阶。

跨入21世纪,钧瓷的发展势头更加迅猛,艺术成就更加辉煌。

2003年,国家批准通过了对钧瓷实施原产地域产品保护。同时神垕镇被国家命名为“钧瓷之都”荣誉称号,历经千年而不衰的中国钧瓷又踏上了新征程。

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